看过《百变狸猫》
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结尾的巨大绿色幻象出现时，总觉得，是不是狸猫们也有一刹那想过，如果不是单方面地发动战争就好了，早一点显露我们就好了，早一点能够坐下来沟通就好了——在全篇狸猫与人类的对立、狸猫主和派和主战派的对立之间，在田园牧歌的幻象之中，狸猫与人类第一次有了这样明确的一致：居住在高高云端一般楼房上的人类跑下楼梯，迎接久远的亲人，狸猫们喊着“那不是小时候的我们吗？”奔向幻象中的自己，狸猫与人类这样明确地对视了。

实际上，比起狸猫中的主战派，本篇中的人类形象甚至要更温和，更积极。主战派狸猫会喊着“杀光人类”（尤其是在这句台词之前，旁白还一直强调对人类的行动不会伤害人类，更鲜明的对比），会在对人类的默哀中笑出声来，热闹地开起宴会。但在百鬼夜行的绮丽场面里，人类全然是赞叹的、好奇的、惊叹的，记者们钻进林中想要采访狸猫，被狸猫回应时的兴奋激动也绝不作假——只是当双方终于真正地认知到彼此时，一切也已经来不及了。

最后狸猫与狐狸一样融身人类社会很像是在阐述文化入侵，弱势的文化融入进强势文化之中，进而失去了自己的本来形貌，因此整部片子中狸猫变身人类都不需要穿脱衣物，但正吉从灌木丛中钻出来，奔向狸猫们的聚会时，需要扔去公文包、脱去外套、扯下领带、蹬掉鞋子、才真正能化身成本形狸猫，我很喜欢这个镜头。

不讲这些阅读理解一样的东西，这个片子真的拍了好多非常漂亮的画面……从一开始，挖掘机们在绿叶上蛀网，在叶脉上穿梭，人类俯卧在田园上，神佛一般搬运楼栋，到狸猫们亮起肚皮，以肚皮上的图案玩剪刀石头布，再到几次绝妙的变身表演，百鬼夜行一段很让人想起《春宵苦短，少女前进吧！》，还有最后狸猫乘着船，在一片欢乐之声中驶向极乐川——欢歌宴舞，在巨大的无奈和悲伤之前，仍然保有不可动摇的嬉戏之心，这份无用，就是本真。