昨天和朋友叨叨，说欧美这些常驻在榜一发专必地震的女歌手没几个吃素的，Taylor的创作能力和创作热情，Gaga在音乐和政治上的先锋性（ARTPOP简直让我心绞痛），rihanna的音色和对自己音乐审美和直觉上的自信以及坚持（对浪潮的反叛，比如舞曲退潮仍然坚持做舞曲，别的人都在挂电她还在坚持用合成器），mariah的唱功技巧和对音乐性的把握（后者几乎是没人可以并肩的程度，看过她演唱会即兴视频的人都懂）；而且，above all，这些歌手的共性都是不断地在音乐上去突破自己的。就特别敬佩这一点。以一个音乐类型成名以后不是所有人都有勇气去挑战自己的。
补个Tag， #PoppiesStereoRoom
这种自我突破其实不一定指的是一定要在音乐类型上转型（比如TS从乡村到流行到挂电到alternative而且专专高质量一步一个脚印用作品说话），也可以指专注一个genre但是在概念上自我突破。就比如，虽然我们都开玩笑rihanna是美妆微商，但是她但是ANTI出来的时候我真的是Stand up applause to show respect好吧，本来urban contemporary做到她那已经基本到头了，但是她还能继续在rnb的这条道路上突破，哇，真的。她现在怎么休息都不过分，当年被团队压榨全国巡演的同时一年一专压力真的太大了。
说起来其实流行乐坛让我觉得比较可惜的几个女歌手之一是Kesha，当年也是电音舞曲的王，后来起诉制作人性侵、精神虐待自己还限制她发展，出走以后做的Rainbow专真的是，以前只是觉得她音色好，听了Rainbow专才知道她有实力有唱功也有自己的想法，真的证明了公司固化她只发EDM是有眼无珠。
当然，后面没有之前血洗电台的那种超大爆的曲子了（毕竟性侵这种事敢告一次基本行业半封杀了，赫赫白男.jpg），但是从20年发的high road来看，她其实没太被这种数据之类的外物影响，还是在做自己想做的音乐，还加了最早想唱的乡村的元素。她说她之后只想做自己想做的音乐，从专辑的质量看也很让人欣慰。（当然没有大爆还是有点小可惜，我心里她本来该是top tier那一档的，sigh）
其实还有点可惜的是Katy Perry，我其实早些时候一直对KP有意见，因为她前期的歌虽然都有很多大爆，但是制作真的很bland，很无趣，但是你要真往舞曲那边走也打不过钱婆，音乐性真的不太好。但是从prism和witness开始，虽然制作还是不太好，专辑还是像热曲拼盘，但是有进步了，她本人也更多地开始参与创作了，看一些歌词就也开始有一些独立的思考和想法了。结果因为一首chained to the rythmn被电台封杀和压制，一个本来就是靠电台的歌手被这么一搞就开始糊，就觉得有点可惜。不知道她现在音乐上还能不能继续进步了。
但也比我国好了，我国写歌骂最上面那位试试，哪有电台封杀这么好的事情，人都给你抓进去
包括牛姐，这些年什么没玩过啊。每个时期都在做新的东西；还有我很喜欢的拉拉打雷也是，一直在前进，在做新的东西。
但有的歌手就，音乐上真的没野心。虽然人气很高，一发歌公司到处买列表，但是真的，在音乐上什么进步都没有，30岁的东西和18也没区别（对就是Adele），还有troye sivan也是，制作同质化非常严重，多听几首就觉得都差不多了，后面发东西的时候就完全靠积累的人气。这种歌手听几首歌就行了，完全没必要听全专辑。我之前上学的时候这些人的歌很多都是全专反复听七八十遍的人，听了也属于一种“有这个时间听点别的不好吗”，reggie rnb trap house都挺丰富的，哪个不比你这个好。