舞台设置非常喜欢，背景做成了岩洞，人类最初栖居之处，米嘉被定罪之后依次与阿廖沙、卡笺卡与格露莘卡对谈，身影映在岩壁上，仿佛岩画。房间用的是透明的玻璃盒子，很狭小，修道院一家齐聚里众人陆续步进盒子，挤挨在一起，身体上极其贴近，当镜头仅打向某两个人时，玻璃上又映出其他人重重叠叠，无处不在的影子。

场景移位是做了一条类似铁轨的轨道，铁轨本身就很合衬俄国背景，人与景搭乘木板在铁轨上移动时，时有海上漂流之感。木板本身的相聚与分离，人在木板上的位置也都成为叙事表情的手段。有一场特别喜欢，老地主死后，格露莘卡站在巨大的鼓风机前，不断从衣兜中掏出什么，自手心被风吹出，变为另一块木板上众人沐浴的风雪。此时米嘉从人群一侧向格露莘卡爬去，剖露心声，两块木板彼此移位，相聚又分离，最终格露莘卡从木板上跑下，径直奔向米嘉身边。

老卡拉马宅也是玻璃盒子，一小块嵌在横向大宅的设置的一段，另外的结构是乐队的位置。但当镜头移向高处时就能看出，屋宅的样式与棺材无异。也就是说，整个舞台，是岩洞中停着棺椁，棺椁前铸有铁轨，铁轨上漂着木板，木板上搭建玻璃房屋。石、铁、木、玻璃，材质的关系也很有意思。