《真相》
@xpihxb 哈哈是呀！豆瓣简介不能信，豆瓣的类型标签也不能信！
对！你不说我都忘了，她最开始对待那个记者，那个态度，真的很傲慢.
看来我们的差异都是，只要能找准那一个关键的差异点，别的很多问题就都迎刃而解了~《无人知晓》是对政府的态度；《真相》是电影在讲什么. 这次真的好顺利呀！
下周再看看《奇迹》，看看是什么风格的！那你先别告诉我，说不定未来什么时候我看到某部是枝裕和，发觉和这一部结构很像，那个时候我就知道你说的是哪一部电影了~
《真相》
@zero 发现了啊啊啊啊！
是的是的！感谢您每次的耐心——
好！下周看看奇迹！感觉是枝裕和还是拍日式场景比较期待hhhhh
《真相》
@xpihxb 好客气！也感谢您每次的耐心~
那就下周见！
《真相》
@zero hhhhh 好噢下周见！
《奇迹》
@xpihxb 我看完啦！
《奇迹》
@zero 这部！喜欢！扫出了一点无人知晓看小朋友的悲伤啊啊啊！
查了下竟然是为了新干线做的宣传电影但做得挺好的呀！！！
我很喜欢桥本环奈去问爷爷奶奶有什么愿望吗，他们说昨晚已经很好啦；
还有哥哥在许愿瞬间的一段空镜（？）。
也喜欢这个向前走的意象。哥哥、弟弟、父母都在新的城市里走向新的生活去触及新的关系：妈妈向同事道别，爸爸的乐队受邀表演，弟弟说要种蚕豆明年做，哥哥最后说，比起家人他想要选择世界。感觉是比起一个圆满概念的家庭，他选择了一个包含有生长意味的他自己展开的空间与未来。
特别是插播过一次过去的爸妈吵架，哥哥着急地去劝架，他当时很重视“家庭”，而弟弟先护着章鱼丸子，相比起来他更想要“没有争吵，好好吃饭”。
也喜欢那个轻羹！感觉就在说哥哥在这边的生活感受嘛，开始觉得“朦胧的甜”，然后越吃越好吃也越喜欢！
《奇迹》
@xpihxb 我也很喜欢这一部！竟然是为新干线做宣传的电影！这宣传也太成功了吧！
我也非常喜欢你说的那个地方！就是两车相会之前，电影不紧不慢地给了一个一个又一个一连串的空镜头，为后面的高潮积蓄力量的感觉！
你说的妈妈向同事道别是什么来着？难道是电影中间因为喝醉给弟弟打电话那次？还有别的地方吗？
轻羹寓意这边的生活！哈哈，这就是你会联想到而我联想不到但仔细想想是很有道理的解读耶！
《奇迹》
@zero 就是命题作文还写得好有意思的感觉！
是的是的，而且一下子就给出了对于前面很多情节上航一的感情回应。哥哥比较内敛有时候猜不出他什么意思……他都记得并且珍惜着！
比如刚下车时航一其实是最焦急的人，有点觉得龙之介带来的朋友们在春游？但没办法来都来了？这种不耐之下但他还记得大家一起经过女孩子们感叹的漂亮花花……！
对对对。妈妈应该是下班后在一处街心广场和同事喝完酒告别，回家就给弟弟打电话了？（话说怎么突然想念弟弟）这一段给我感觉是妈妈和弟弟互相向各自的新生活前进一步的意思。
说起来，妈妈和哥哥一样感觉都比较喜欢亲近家人，弟弟交友和行事上就和爸爸很相似的散漫。刚开始弟弟一个人收拾出门感觉也太辛苦了，但后面看下来感觉他完全不介意，一个人回家吃到章鱼小丸子就是很好的时刻。
Hhhhhhhhh 确实就好下意识的感受！电影的调性太舒服了……其实是有父母离婚、家长找工作、适应新环境、死亡、母亲无力继续的梦想（不过也是女儿决心要去的梦想，去不去东京那个问题）、爷爷奶奶等不到归家的女儿，其实是有很多压力忧虑和悲伤的，但导演拍得很好，都没有浸透下来，而是非常缓慢温热的细节啊啊啊……确实是小孩子的视角！
《奇迹》
@xpihxb 在那个前后文里你说妈妈和同事告别，让我以为是妈妈和搬家之前的旧同事告别 
其实是妈妈和搬家后的新同事打成一片玩到很晚嘛~
死亡是说小狗死亡吗？嗯，这些就是很真实，每个人都有每个人自己的忧虑/压力/悲伤，所以我们每个人都有自己想要实现的愿望. 小孩子们还可以寄希望于新干线交会时的奇迹，但最终每个人都还是要勇敢地面对生活呀~
还有一些我没看明白的镜头想问一下你：1:00:45，应该是哥哥团队的一个小男孩和一个大人领着一个小女孩，然后那个大人离开了，只剩下那个小男孩领着小女孩，这个镜头是什么意思？
00:29:20 左右，在阳台上看到了什么，然后在洗手台旁边看到了袜子，这个镜头是什么意思？最后的那组空镜头里有一个红色的内裤，和这里这个镜头怎么结合起来理解？然后马上爷爷拉着哥哥去买轻羹，还在摩天轮上吃，这是什么意思？
《奇迹》
@zero 对hhhhh 我有点没说清！
1:00应该是那个许愿希望爸爸不再玩弹珠的小男孩，感觉是他爸爸本来带着他和妹妹一起回家，中途撇下两小孩玩弹珠去了？
29我看的时候没注意到！场外猜测一下，是不是，青春期小男孩突然发现妈妈自作主张帮他把内裤洗了的羞恼？
我当时觉得去摩天轮吃是，爷爷好面子，去买竞争对手店里的轻羹也要拿小朋友作为明面的理由hhhh 可能是同样地，觉得不能被人发现他真的去研究对家产品了，摩天轮是个很不错的孤立地点。现在想，也可能是，毕竟是航一帮了他的忙，也就顺手带航一玩一趟了？
这两点猜测都很场外……！感觉需要一点其他信息才能确认！
《奇迹》
@xpihxb 哦！第一个和第三个我懂了，第二个有点道理，但为什么奇迹前的空镜头是泡在水里的内裤呢？摆在洗手台上的袜子是怎么回事呢？
《奇迹》
@zero 前一个问题我也不知道hhhh 这么说可能内裤还有其他的解释。
袜子是！一个爷爷！来他们家吃饭，中间去洗手间方便的时候落在洗手台的。他前面在餐桌展示过（26：50）。
我感觉是，爷爷的朋友们来玩对其他家人也挺困扰的，占地啊噪音啊不说，去马桶尿偏，还落下袜子…………这应该在前期对于航一是新环境令他不快的原因之一。
《奇迹》
@xpihxb 哇！他展示袜子展示那么久，我都没有注意到！我明明很认真地在看电影了 
你分析得太对了！肯定是这么回事！
《奇迹》
@zero 因为我很嫌弃他在餐桌前面伸腿所以印象深刻hhhhhh
我们接下来看什么！
《奇迹》
@xpihxb 五选二：《第三度嫌疑人》《幻之光》《步履不停》《橘色》《煤气灯下》（1944）
《奇迹》
@zero 《幻之光》《橘色》《煤气灯下》都想看hhhhh
步履不停我看过！也欢迎看完跟我讲 
《奇迹》
@xpihxb 好，那就连着看这三个吧！这周先空过去，下周再继续呀？
《奇迹》
@zero 好好好！很棒！
哈哈哈哈抱歉这周（7.14）被我跳过了好像，我们顺延到（7.21）聊就好呀！
《幻之光》
@xpihxb 我看完啦
《幻之光》
@zero 嗷是我已经过得失去时间！
我也！这部片子好安静噢。我印象比较深的就是前面小段时间不是阴天就是夜晚，直到民雄带由美子去见镇上的人，天色很平常地放晴，后来就渐渐有明亮的色调了！
室内景的拍法经常让我感觉很小津安二郎（虽然我只看过他一部hhhh
我其实还挺在意的……为什么大家走之前都不说再见？也不是？就是给人感觉，好好的呢，突然人就没了……虽然感觉这也是电影有意为之的非常寂静的死亡？
题外：他家房子窗景真好看啊！！！
《幻之光》
@xpihxb 哈哈没事，这个又不急~~
是的，而且感觉很缓慢，作为是枝裕和的处女作，原来他一开始的风格就是这样的啊！
我也有同样的感觉，其实前面也有很多白天，但不知道是阴天还是调色的关系，几乎整部电影都是阴暗迷茫的，直到最后在家门前河边骑自行车那里，才突然明亮起来~这应该也正是女主角的心情吧！
我也只看过一部小津安二郎，是《秋刀鱼之味》，但已经是很多年前了，完全不记得他的室内景是什么样子的了. 不知道有没有什么词能让你概括一下，比方说和别的拍日本室内景的电影导演相比，最大的特点是什么？
我非常能理解你的疑问，他那个死亡真的很突然，前几天还一起给偷来的自行车刷漆、一起去吃饭、骑车回家还说说笑笑，结果有一天送他出去上班后就没再回来了. 这个情节真的后劲儿很大，我整场都和女主角是差不多同样的心情，一种压抑和茫然，也确实会想，为什么都不说再见呢？
海边的小房子，那些海岸线也很好看！
《幻之光》
@zero 啊很有可能就是女主角的心情！后来感觉重组家庭已经非常和睦的时候，明亮的画面就多起来了！好喜欢姐弟走在那个？狭窄的小路，一边是倒映的水面；也喜欢他们在海边玩的场景！
我看过的是东京物语。本来想找cut的，结果看到已经有up总结小津风格：BV1Da411T7Mk
感觉最像的就是里面提到的室内低机位+框中框布景，还有没提到的——幻之光和东京物语都有场景是，给人感觉，摄影机固定架在一个房间先确定一个“相框”，然后会有角色在这个“相框”之中生活（？）。
是啊！虽然电影让民雄回答了是有幻光这种答案，但还是，听起来好像死亡是一种诱惑的召唤，而一部分人遵从了。但心理上还是会觉得，大多数人应该是有求生本能的呀。
是的！！！后面蓝了真的看的很舒服。
《幻之光》
@xpihxb 我记得你说的那个倒映的狭窄小路，后面还有一个倒映的走路的镜头，就是最后在海边讲到幻之光那里，也是利用了海水的倒映~
感谢推荐~是枝裕和这一部确实是有一部分室内低机位的，但是枝裕和室外的机位都比较正常，小津则是所有镜头都是低机位. 框中框我感觉不如 b 站上展示的这些镜头明显，还是你总结的更准确一些：像是有一个相框，角色在这个相框里生活.
另外我觉得，利用 pillow shots 来展示时间的流逝，这个是枝裕和可能也有. 虽然没有再去重看对照（以便确认是枝裕和是否也有这种和场景毫无关系的无生命物体的空镜头），但这几周看的这些是枝裕和都确确实实给我留下了这个印象，就是不明确地用淡入淡出交代时间流逝，我真的有印象，总是看了几秒之后才知道，时间过去了好久了，通过他们的着装和对话. 比如我还记得的，《无人知晓》里，通过圣诞节、压岁钱这些，《幻之光》也是，都给人一种寒来暑往的感觉.
你对幻之光的解读的措辞，给我的感觉是，所有的人都受到了幻之光的召唤，但只有一小部分人遵从了. 如果你确实是这个意思，那我有点不同的看法. 我感觉是只有一小部分人才受到了幻之光的召唤，台词只说“i think it can happen to anyone”（1:42:22）. 而受到幻之光召唤的人，可能比起求生的本能，走向那个美好的光是更加无法抗拒的吧~
《幻之光》
@zero 是的是的！
Pillow shots是我看的时候一知半解不太确定，你这么一说就！确实！无人知晓里特别明显！
没有！我意思是遇到了召唤中的一部分人选择了遵从召唤，也不是所有人都会遇到召唤。比如电影后半段有个出海的婆婆，给我感觉是拒绝了召唤的人！（只是我感觉hhhhh
找不到她的时候我好提心吊胆但是她回来说话就感觉，出门一趟，没有任何告别或者离开的意思。
《幻之光》
@xpihxb 哦哦哦！我看完电影都没有回来想那个出海的婆婆是怎么回事，你这么一说确实哦，应该是她也差点自杀？不然为什么那么晚才回家呢？应该是正好答应了帮女主带螃蟹回来，所以最后才没有相应那个召唤~
经你把这个情节重新这么提起，我对你说的“他们都不说再见”有了更深了认识了~我可能太不敏感了，看电影的时候都没有把这个情节和主线给关联起来~
《幻之光》
@zero 对！我感觉幻光召唤是个比较艺术（？）的比喻有求死之心的人就呼应了它，但还要活下去的人就不会被喊走。
（可以衔接橘色了 
《橘色》
@xpihxb 我看完啦！
《橘色》
@zero 这部好新鲜！！不管是这种色调还是这个drama的剧情哈哈哈哈哈哈！明明一开始说不要drama！
毕竟提到少数群体好像就会联想到比较悲情难过的故事，这部没有特意强调超级热烈活泼（？的样子就很好玩！而且一路热热闹闹后结局这么安静下来就，喜欢！
我比较喜欢它其实只拍了一天的故事，观看节奏很可以（可能因为太多drama hhhhhh 加司机线走着也有意思，要是只两个人就感觉比较单薄！
《橘色》
@xpihxb 嘿嘿是吧~~
我也很喜欢这种持续时间很短的故事，节奏也好！你说得没错，如果没有司机线的话，这个剧情就有点太过于无聊了！而且司机那条线还给人一种悬疑的感觉，你就是早就知道他最后会和主线剧情有所交汇，但是你不知道后面会怎么发展，他的身上会产生什么故事！
《橘色》
@zero 是的！司机线那边也是一点点放得，是同，已婚，认识主角……最后交汇！
好故事短时长是美德！！！！
说起来我俩确实比较少选到这么闹腾好玩的片hhhhhh
《橘色》
@xpihxb 那可多亏了我的眼光好（
《橘色》
@zero 必须赞美 
《煤气灯下》
@xpihxb 我看完了~
《煤气灯下》
@zero 这部也挑得好啊！！！！
好精彩的悬疑故事！太调动我情绪了hhhhh 两位演得好好啊！到后面煤气灯转亮还以为要结局了，没想到安东找到宝石不装了直接下阁楼，那段静默的黑白色，拉扯在墙上的人影，太吓人了！
观众视角的两次危机也好棒！男主发现书桌被动过，和，男主引诱女主救他。特别后者，女主看到窗户反而更提醒了男主骗过她，是他晚上通过这里进阁楼，接着以牙还牙看得我好开心hhhhh
话说你觉得女主第一次说警探是她的幻想时，是在“说实话”还是这次已经在“装疯自救”了？
编剧也太爱警探这个角色！前来破局已经是来喂定心丸的设定了，还说什么“我来就是证明你没有在幻想”“他不会回来了”“安东夫人我也在你的梦里吗”，哎呀就很美好！
我其实很喜欢邻居奶奶！好可惜我还以为她会是马普尔小姐那样的！
《煤气灯下》
@xpihxb 是呀！确实精彩，线索全都一点一点留给观众了，让人非常替宝拉担心！
我觉得她第一次说警探是幻想时，是在说实话，因为明明自己见到了警探，伊丽莎白也见到了，但这个时候伊丽莎白过来就是咬定了没有人来过家里面，这下是真的让宝拉开始怀疑自己了.
这个其实是警探对伊丽莎白的叮嘱，保护好宝拉的安全，是伊丽莎白营造了宝拉已疯的假象来保护住了宝拉，我看的时候觉得这里是真的巧妙！
哈哈这哪里是编剧爱警探这个角色，是你爱警探这个角色吧！
哈哈邻居奶奶的设定就是一个喜欢凶杀案的有好奇心的配角，确实她很有成为马普尔小姐的潜质，没有参与到破案真是可惜！
《煤气灯下》
@zero 整个环境也是那种特别古典的悬疑要素塑造，社会（？搬来了孤僻奇怪的邻居，安东在夜晚走进雾气里，宝拉独自一人在凶宅听到脚步声……
应该是这样！如果两次都是装疯，那就是重复情节了。一次巧合地化解危机，一次则是宝拉完全确认后的报复，现在这样就很好。
是的是的，虽然让宝拉又怀疑自己了，但伊丽莎白救到了宝拉！（伊丽莎白撒谎的时候真的面不改色哈哈哈
想了下，确实，你说得对hhhhhh
是的！故事里感觉奶奶就负责了前期的情报收集，以及爱情见证？奶奶看到宝拉跟着安东/警探走了的表情完全不一样hhhh
《煤气灯下》
@xpihxb 对了，你一说雾气我想起来了，看的时候我就感叹，真的不愧是伦敦啊！
那个邻居奶奶还有个作用，就是开头的时候可以不突兀地向观众介绍一点背景梗概，通过交谈提示我们时间的流逝：已经过去十年了！（这怎么也能小津安二郎
《煤气灯下》
《煤气灯下》
@xpihxb 主要是伦敦是雾都嘛~
都没看过，《大菩萨岭》是 1966 是不？另外你还可以再挑一个因为我选的这组你挑了三个出来.
@zero 好ദ്ദി(˵ •̀ ᴗ - ˵ ) ✧
《玩乐时间》
@xpihxb 我看完啦
《玩乐时间》
@zero 我看到你打了低分哈哈哈！
我感觉还蛮好玩的，像拆开了个小盒子的新奇感？好像在展示一个“XX样的世界”，感觉拍完了导演肯定很开心吧hhhhh
好几处玻璃用得好妙呀，倒影里的埃菲尔铁塔，玻璃门碎了之后服务生拿门把继续工作，街边的工人在擦玻璃，倒映着大巴上的旅行团在坐海盗船（？
不过我确实也没有看懂！前半部分还以为是嘲讽现代化机械化，到了夜间饭店我就迷茫了，不过夜间饭店笑料好多好有趣hhhhh 到结局又，一下子不同于原先的有些压抑的灰白色，色彩丰富，感觉人也有活力。鸡叫后，好像真的是清晨hhh
《玩乐时间》
@xpihxb 嗯，你说的这几处玻璃我也都注意到了~
算是两个大的章节吧，白天的公司和展会、晚上的饭店. 这电影连个主角都没有，前面看得我还挺茫然……明明有对白，却搞得像个默片一样，如果要拍默片还不如一句对白都没有，我觉得不伦不类的 真的好无聊……
《玩乐时间》
@zero 主角好像是那个帽子大衣男和绿裙子女士，最后男主送女主花了！
（也只能说相对主角吧…………
确实！前半段好适合做黑白默剧啊！
那下周再见hhhhh
《大菩萨岭》
@xpihxb 我看完了~
《大菩萨岭》
@zero 啊啊啊我俩这次又岔开了————我好喜欢这部啊！
这次没有看简介，看完感觉是主角的入魔之路。历史背景不清楚先放到一边去……
我本来也以为高潮会是兵马和龙之助的对决，也就是灭魔之战。最后是成魔之战我也很喜欢！由爷爷和龙之助在大菩萨岭相遇开启的故事，又由阿松和龙之助再次提及大菩萨岭时推至高潮。
感觉主要是男主演技好，最后一段的眼神，体态，真的是渐渐疯魔……又有技巧上的加持：虽然是室内穿过不同的房间，但布景啊镜头啊感觉非常像舞台，尤其感觉打光打得很好！
之前两次群架也打得好！一次横着推的镜头，是龙之助如同扫去落叶一般清理掉了拦他的人。一次是相对固定的远景，我感觉就是龙之助视角啊！龙之助看到岛田的剑被打碎道心，也以岛田走后他一片血尸之间融于风雪为结束。
情节上来说确实没有交代，我本来以为是枪终结龙之助现在又，嗯……？感觉用不着枪了？
主要是，到现在的结尾，感觉龙之助已经在精神上走向自毁，身体的死亡必然不远了。
《大菩萨岭》
@xpihxb 哈哈是的，我觉得比较一般，但你看得就很开心，也很好啊！
据比较懂的象友说，这个故事的原著非常非常非常非常————————非常长，电影只拍了开头的一小段故事而已. 所以你说，龙之助身体的死亡必然不远了，我还真挺好奇，原著的接下来的情节真的就是龙之助死了吗？
男主的眼神真的令人印象深刻，有一种怪异的清澈的感觉. 没错，导演水平还是不错的，打光镜头调度啥的都确实很好！群架也打得好！
哈哈哈哈你被《切腹》影响太深了！但如果这个电影最后真的是龙之助被枪打死了，你还像现在这样一般喜欢吗？还是说你会更喜欢？
《大菩萨岭》
@zero 我也看到了那个！
https://movie.douban.com/review/1214113/?dt_dapp=1
原著没有中文我也不知道hhhhh 只是角色带给我非常强烈的感觉！我感觉现在这么受我喜欢很可能是桥本忍的改编（罗生门、生之欲、七武士、切腹都是他编剧（刚查到这个作品列表我也有点呆
如果他操刀来写，龙之助没死的结局我应该也会很喜欢！
我也是查的时候才发现，龙之助也是切腹的津云，女人步上楼梯时也有他。我完全没认出来…………感觉他在这部里演得尤其好呀！
《大菩萨岭》
@xpihxb 谢谢你分享的影评，好长啊！很不错，给我提供了一些新的理解，比如他写道：
> 在这幕（第二幕）结尾，他并未如约前去与木兵马决斗，成为他背弃武士之道的明证。
虽然电影里没有明确的镜头，但这个猜测应该是站得住脚的吧！还有就是影评里写的关于芹泽鸭的部分，我实在是太脸盲了，要不是看了他的影评，也不会知道第一幕里旁观决斗的这个人和第二幕第三幕里带领选组的那个人是同一个人.
不过这个影评有些地方我觉得还是过度解读了，比如中间对佛家戒律在电影中的对应的阐述，我觉得就很扯；还有最后解读两人决斗的时候，说到“一个刀尖扬起，一个刀尖低下”，说这个“暗喻了龙之助向下沉沦的人生”，这也是非常有做初中语文阅读题的感觉，把能联系上的全都联系上，过于牵强了. 对决斗那场戏的拉片还是很好的. 最后讲磨坊那场戏说他自己想要安排什么 SM 大戏，我觉得反而还不如这个电影当前这个处理好.
我也是更偏向于龙之助最后没有死的结局~那看来这个男演员就是当时日本的一个著名的演技派的明星演员哇！能演这么多重要作品里的重要角色不是没有道理的啊！
《大菩萨岭》
@zero （哈哈哈我本来是说这个影评提到了，原著改编的那段。其他我也没看，赶紧补了）
影评里你在意的地方和我完全一致hhhhh 我也觉得没有如约前往是背弃武士道是个很不错的点，佛学还有你提到的那些我也是不认同他的！水车那段戏就是比较隐晦的情戏，我觉得现在的表现手法就很好。
阿滨的悲剧有龙之助的因素，但我感觉是1一个敢问一个敢应……在我看来不必如此啊hhhhh 怎么就你敢抛弃女人的贞节我就放下武士的贞节了呢 2阿滨被休妻后走投无路。应该是当时的社会文化导致，阿滨大概率对龙之助没有情。阿滨想要投奔的也是普通百姓的生活，两个人注定是怨偶。
我觉得这个影评还比较好的地方是点到了龙之助形象的复杂性。
我看的时候，直到龙之助离乡都以为这是一个不通人性的角色。从开头杀老者“成全他的愿望”，到对父亲让他考虑到文之丞家的情况打输，和有点执拗地对阿滨讲他的贞节和女人的贞洁一样不可抛弃（原台词是什么我忘了）。是一个有自己的秩序和道理的人，但他的道理放得很高越过了很基本的人性的考量。
我确认他是一个入魔的角色是雪地一战，岛田对他说的话有很重的“点醒”的意味，而他杀掉了阿滨，感觉就是在一个命运的岔路口时，选了魔。
但后来想想，甚至到他让芹泽把阿松交给他处理，我竟然是？心理上比较安全的？感觉他确实不是一个完全的魔化的角色……
另外一个我蛮在意的点是，他加入了新选组。
我印象里现在对新选组好像是褒过于贬吧，第二幕他进入新选组我还以为有什么其他的展开。结果，啊，怎么说，你有没有感觉这部电影对新选组其实更多的是贬义？第二幕暗杀，第三幕内斗。
说到脸盲这件事，我也是后面才很艰难地认出芹泽……前面比武的时候，土方岁三也在，近藤勇也在，但到后面我已经找不到他俩谁是谁又到哪里去了………………
《大菩萨岭》
@zero 看到短评说东宝当时要做上下两部的，可惜下部不了了之了……
那龙之助应该，至少还会活一段时间！（？
《大菩萨岭》
@xpihxb 从电影交流到影评交流（
阿滨对龙之助到底有没有情我觉得还真是很难说的，她在比武结束后主动告知龙之助前面有埋伏让他不要走那条路，这真的只是为了投靠龙之助吗？可能这也是阿滨这个人物复杂的一面吧！你说的一个敢问一个敢应，虽然也许不必如此，但我在心底里还真的挺佩服他们俩的，我觉得他们这样非常好！有勇气有胆量敢作敢当！人们就应该这样做事情，快速高效，谁也别试探谁. 当然了我这也是纯粹看热闹不嫌事大（
是的是的，龙之助这个角色的复杂性很值得玩味，阿松在他那里时我也是觉得肯定是安全的，不过我对龙之助的印象从始至终都一直挺好的，暗自里还挺希望他能在和木兵马的决斗中取得胜利.
新选组我不懂哎，历史知识一片空白……第三幕开头的字幕写着新选组成立，第二幕他跟与八说的时候，说的是“新朝组”，我有点不太懂这个啊，新朝组和新选组是什么关系？是换了领导吗？你说的第二幕暗杀是贬义，是说发现追错了人还不乖乖认错道歉，非要为了面子把错的人也给杀了吗？这个情节我也觉得是贬义，但这是不是应该算在新朝组的头上？第三幕新选组才刚刚成立吧，有内斗为什么就说明是贬义了呢？有没有可能是新朝组的势力因为不满新选组的成立而暗杀新选组的人呢？
你能艰难认出来已经很棒了！我看完了也没认出来……可能还是我对历史知识了解太少吧，我查新选组的时候才知道这几个人是历史上有名有姓的大人物，如果之前就知道，那么在电影看到前面的时候应该也会更加留意一些吧！
一定是票房不好！观众应该大多数都和我一样不怎么喜欢它吧（
《大菩萨岭》
@zero 但电影里没有表现对他有情的部分？阿滨被休妻很可能无路可去只能跟随龙之助，那龙之助就不可以死，所以她要通风报信。
确实，两个都很有决心hhhhh
我也！我只是听过名字哈哈哈！
对的，我是说雪地宁可暗杀错人也要将错就错。内斗是，我觉得新选组那会儿还没取得什么阶段性胜利呢就开始争上位了，这不就是很不成熟的团体嘛。
重看了下，我这边字幕是新征组。但两个名字都没有查到（我猜可能是新选组的前身？有说法是，新选组是后来朝廷赐名的。
查芹泽鸭的话，百度说，他与近藤勇等人（试卫馆一派）同组。
是的！感觉还是异国文化背景不太熟悉……！
《大菩萨岭》
@xpihxb 我确实没有直接的证据，只是觉得去告知龙之助前面有埋伏这件事并不是简单的不想让他死因为想要投靠他. 世界上又不是只有这么两个男人，为什么被文之丞休了就“只能”跟随龙之助了呢？
不妨问你一个问题，阿滨是什么时候决定要跟随龙之助的？被文之丞休了之后就在这样打算吗？可这个时候龙之助还有被文之丞杀死的可能性；当龙之助把文之丞杀死之后吗？如果这才是阿滨决定跟龙之助走的原因，那是不是有一种感觉，就是龙之助强大，好像是在一种求偶的竞争中取得了胜利，从而赢得了阿滨的青睐/喜欢？
我查了一下，新选组从成立到解散一共存在了六年，大家如果对它有褒义，可能也是对这六年中中间和后面的几年他们的事迹有褒义吧；电影第三幕发生在新选组的第一年，有贬义我认为也和大家普遍对它的褒义并不冲突.
是的，要是想了解这些异国文化背景应该还是要投入一些时间好好研读学习一下的吧（如果感兴趣的话）！
《爱，回家》
@xpihxb 我看完了~
《爱，回家》
@zero 我没想到是个如此平——的故事！感觉更像那种讲讲亲情的催泪向？
我比较喜欢外婆和其他老人的会面，“死之前要再见一面”。
另外就是我怀疑这个村子是不是老龄化比较严重，还是电影想表达这个主题……
以主角家为例，小男孩对外婆这个态度很可能就是妈妈影响，妈妈看起来也没多重视外婆啊。都不肯陪外婆过一夜，外婆那么清贫，这么久没回来（猜测是小男孩记事到现在第一次见外婆吧）就带一盒内衣一盒保养品…………感觉是非常差劲的女儿啊。
就怀疑是不是那里的每家老人都是这样子。
《爱，回家》
@xpihxb 我也没想到！有点像《海蒂和爷爷》《伴你高飞》那种，感觉是非常传统的编剧模式，拍出来的电影也实在没什么新意.
可能所有的偏远落后的人类聚集地都是这样吧，身强力壮的年轻人到大城市打工，剩下空巢老人和（/或）留守儿童. 我也觉得妈妈很差劲，这样的家长教育出这种孩子，真的很合理. 小男孩应该就是第一次见外婆，去的公交车上还问妈妈外婆是不是聋子是不是哑巴什么的.
《大菩萨岭》
@zero 可能是电影给我的感觉？武士还在，女性只有妻子和艺伎两种角色。就是封建时代吧。如果女性没有社会工作岗位，就只能被家庭接纳。这种情况下被休妻的妻子很可能就是被社会舆论指责的。
龙之助可以赖一赖hhhhh
我倾向于被休妻之后就有此打算。龙之助很可能是远远强于文之丞的，以致于文之丞妻子和龙之助父亲都是认为两人对战文之丞必输，才去争取龙之助放水。
对战时龙之助应该也是准备放水了，但因为阿滨的事，文之丞把普通的对战视作了那种……赌上性命尊严的对决？而这种情况下也是文之丞先发，而龙之助应对，龙之助仍然是一招制敌。
所以我认为他武力胜过文之丞是事实，并且大家公认。阿滨能猜到龙之助会赢，但她可能也挺担心龙之助挺不过那一群人所以去通风报信。
不过感觉这个话题也是！需要历史知识！不知道那段时间的女性地位怎么样，也不知道阿滨原生家庭是什么社会阶层。
《大菩萨岭》
@xpihxb 龙之助武力胜过文之丞且这个事实大家公认，这我没有异议. 但前一天阿滨用贞洁换取了龙之助说好放水不胜（即可能决斗时不认真），之后文之丞知道这件事后又暗下决心想要耍阴招乘其不备杀死龙之助，这件事阿滨知道但龙之助不知道啊. 所以我觉得万一龙之助掉以轻心，还是有被文之丞杀死的可能性的；大家是知道龙之助比文之丞实力强，但不知道到底强多少，有没有强到即便文之丞耍阴招也不能伤害到龙之助. 因此我还是觉得“阿滨早就猜到龙之助会赢，所以早就想好了要投靠龙之助”，这不是特别有说服力.
确实是需要一些历史知识！不然不知道背景，我想的就是，阿滨想要家庭的话就相个亲或者托人介绍一下呗，为啥非要投靠龙之助. 芹泽鸭、近藤勇，男人不是多的是吗，无名无姓的老百姓就更多了. 她认识龙之助都是直接跑人家家里去了，所以哪怕没人介绍，找个由头也可以直接登门拜访吧 这也许是用比较现代社会的眼光在思考了~
《大菩萨岭》
@zero 确实。下面那个我也是以“社会氛围很可能不接受被休妻的女性”为前提思考的。阿滨到底怎么想可能还是得看原著。
《煤气灯下》
@xpihxb 那么就《爱，回家》吧！