断魂郊游 @[email protected]

RT. Or a simple “Romans, Countrymen, and Lovers” could never go wrong…except that the last person who said this actually killed himself

说起来推荐一下/EnglishLearning 这个reddit 频道，基本上都是英语非母语者发帖互相问/或者问母语者，我觉得里面对我来说最有用的帖子是两个词两个句子有什么细微差别那种，平时我自己用的时候不太会注意到，看到别人发帖问了，看到一堆母语者答了，才发现原来是这样

I have nothing to lose now

在人聚居的地方遛狗不拴绳的人真的没有意识到他们会威胁到我这样的人的人身安全。
不管是心脏病发还是……
上次在很空旷但道路很不平整的地方，有一只狗没拴绳的，突然慢速向我的方向跑来，据我妈描述我当时以恐怖的速度突然向反方向跑了一百米，其实那只狗只向着我的方向跑了十几米就停下了。但我当时的感觉是如果我不用所有的力气跑我就会死，求生本能了。
我现在这么年轻还好，我老了肯定摔啊摔的

对他人讲话的声音（包括电视、电台声音）极度敏感，听到以后恨不得找个地缝钻进去。怕狗，怕植物。小学一年级开始每门课都在疯狂走神。对喜欢的事物做进去以后经常hyper-fixation一做五小时。读不懂空气，读不懂社交场所的气氛和他人的真实意图……
well, maybe there's a cure somewhere...idk.

我怕的东西还挺多的，首先怕狗，然后（很奇怪地）怕很多种类的野生植物
不是说我讨厌狗或者什么，我是看到狗会有不理性的恐惧，附近有没牵绳的狗会物理意义上心率飙升
直到我前段时间背单词，我才知道有个词叫cynophobia（对狗的极端恐惧），被认为是phobia disorder的一种（恐惧症的一种），美国人中大概有9%有至少一种动物恐惧症，而所有动物恐惧症的人里面又有三分之一的人是恐狗症（cynophobia）
该恐惧症的成因可能很多，比如基因，或者被狗咬的经历，但是神经多样的人群里有更大比例发展出恐狗症
我才知道我原来不只是……极度害怕？

结尾两行对白：
We came into the world like brother and brother,
And now let’s go hand in hand, not one before another.

2022年Globe的The Comedy of Errors我很喜欢，现在2024年又回归了
2022年那一版我觉得最精彩的设定之一是双胞胎分别由黑人和白人演员扮演——yeah，在身份混同/角色错认是核心梗的前提下，仍然选择告诉人们这两人是如此容易被认错，他们的差距更多是文化背景和心理状态引发的
也使得全剧最后两行对白令全场观众极为感动。
The Comedy of Errors这部荒谬喜剧我觉得有很多deep shits，身份，财产，关于何为自我的讨论，奴隶制暴力，而这个对于很多白人老保来说“反直觉”的选角反而非常非常完美地呈现了这些主题
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嗯就是看到有人用种族错位选角喷亚马逊力量之戒还拉莎做例子，有感而发
其实只有搞得好不好的改编，没有不能cross-race/race-blind改编的原作，你觉得有那是你种族歧视

sorry在象上连发两张图，但是今晚晚饭的红薯形状真的很像……情趣玩具……

配备用眼镜，选了个好给的镜框……（no

RT，Tolkien文笔好好……（废话）

以前人们常常忽视演员在文艺复兴戏剧作品（包括莎剧）创作过程中的重要性。但其实，当时很常见的创作模式是，剧作家写好一个大纲，交给主演们看，主演们评估这个剧有没有潜力，如果没有，就拒稿，如果有，就提意见，让剧作家改大纲，然后付一笔剧本的首付给剧作家，让剧作家写完这个剧，或者，干脆用一笔钱买断大纲，转手交给其它剧作家写。不管谁写，最后写完以后，主演们也还要再提许多意见，然后才开始排练。
也就是说，我们今天熟悉的很多经典戏剧，其实是集体劳动的产物。有时候，主演们比剧作家更能决定一个剧的走向。另外，剧目的后续改动，也大多有赖于演员的贡献。以马洛的浮士德为例，浮士德最初成稿于1592年左右，在1602年又被拿出来复排，复排时所用的文本，扮演浮士德的Alleyn也有诸多参与。
1574（伦敦第一个商业剧场修建）-1642（内战爆发，剧场关闭）这段历史时期，最有名的演员大约公认是三个人，Edward Alleyn（他演了初版浮士德，大概率演了莎的理查三世与Titus Andronicus，曾经演过所有马洛的剧目），Richard Burbage（他演了初版哈姆雷特，初版李尔王，初版奥赛罗etc.,是莎大部分剧目的主演），Nathan Field（儿童演员，在儿童剧团里演出，长大以后演青年角色，很受女观众喜爱）。
Alleyn本人据说非常高，可能接近一米九（见画像），他的台词功力尤为引人注目，据说他声如洪钟雷霆，擅长演出野心勃勃的宏伟角色。伊丽莎白女王一世非常喜欢他，据说，在她晚年病重，Alleyn退休的时候，还要求Alleyn重返舞台，以使得她能在死前再看到他演戏。她去世以后，詹姆斯一世登基的时候，伦敦对新王的欢迎仪式上，也安排Alleyn朗诵大部分的致辞。
Edward Alleyn娶了著名剧场老板Henslowe的女儿Joan Woodward，之后就和Henslowe一起做剧场生意，因为做生意，所以留下很多账本和生意信件，我们也因此得以一窥Alleyn的人生。
关于他的私人生活最让人惊讶的或许是，在很多方面，Alleyn都是个非常、非常好的人。
他和Joan结婚31年，没有儿女，但他家里住着他收为学徒的儿童演员。Alleyn的家书里，有一次，有个学徒写信给他诉说自己最近在家里惹下的麻烦，Alleyn安抚地回信，又半开玩笑地说，这一切就当成我们之间的一个小秘密吧，别告诉管家和女主人了。
他活着的时候，每年生日，他会邀请伦敦的穷人来他家里聚餐，以此作为庆祝的方式。他死后，他的财产全部捐出，用于修建慈善学校，他的基金会开办的学校直到现代也还在延续，在中国，新加坡和韩国都有办学。
连脾气一向暴躁，对演员只有恶评的Jonson，面对Alleyn，都是充满崇敬地寄诗过去狂夸。
这样一个人，他同时代的剧作家却特别喜欢让他演恶人/悲剧主角。马洛写的召唤恶魔的浮士德，屠城渎神并把敌国国王关在笼子里的帖木儿，巧舌如簧卖掉整个威尼斯的巴拉巴斯，都是为Alleyn量身打造。莎笔下平均每一幕谋杀三个人的理查三世，血肉被撕裂走向疯狂的Titus Andronicus，最初也都是为Alleyn而写。我一直有种猜测，这些“恶人”角色，就是要配上Alleyn的个人魅力，才能令观众既害怕，又被吸引得挪不开眼。形象宏伟受人喜爱的Alleyn要假装在台上用刀划开手臂，乃至被撕成碎块，观众才会大呼过瘾。

我也很爱代cohen...